Cicle elles tallen: Taula Rodona Nelly Quattier, Julia Juániz i Núria Esquerra

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00:00:00Inici
00:00:04Agradecimientos. Dreyer
00:00:20Agradecimientos a l'Alternativa
00:00:36El montaje con tres protagonistas
00:00:59Núria Esquerra, Julia Juániz, Nelly Quettier. Teresa Font no ha podido venir
00:01:42Nüria Esquerra, José Luís Guerín, En Construcción, La Ciudad de Sylvia, +++ Els nens de Rússia, Estela +++ Cuchillo de Palo
00:01:58Julia Juániz, con 60 títulos, Carlos Saura, El Cielo Gira
00:02:18Nelly Quettier, Beau Travail, de Claire Denis, Barbet Shroeder, Leos Carax, Lazaro Felice
00:02:48Martí
00:03:18Nelly Quettier: On nous appelle les femmes de l'ombre
00:03:57Trois débuts de films et une fin
00:04:03Les débuts et les fins de films c'est le plus dificile
00:04:09Les débuts et les fins, on les travaille beaucoup
00:04:28Las montadoras son las mujeres en la sombra.
00:04:54He elegido tres arranques de película y un final
00:05:03Los arranques y los finales son siempre muy difíciles
00:05:15Au début d'un film l'espectateur est vierge, el est prêt à rentrer dans un nouveau monde.
00:05:35Al principio de una película el espectador está en un estado de virginidad
00:05:55El primer extracto que vamos a ver es de la película de 1994 J'ai pas someil, la primera película que edité con Claire Denis.
00:06:29Claire Denis y Nelly Quettier. medio metraje Amants du Pont-Neuf. Festival de Berín
00:07:31Nelly Quettier: he montado 5 largometrajes con Claire Denis.
00:07:51Efecto Kuleshov. Las imágenes de por sí no tienen el sentido que adquieren montadas.
00:11:41Pregunta: Ingenieros de sonido en el montaje.
00:12:28Nelly Quettier: Los efectos sonoros ... El cine es imagen, sonido y música.
00:13:46Julia Juániz: La imagen con el sonido directo. Los efectos y la música ya preparada antes de empezar a montar.
00:15:21Depende del tiempo que tienes para trabajar una película.
00:15:49Sonido para hacer trampas con la imagen.
00:16:12Núria Esquerra: El sonido en el documental. José Luís Guerín: reconstrucción sonora. El valor de la duración de un plano.
00:17:53Julia Juániz: Todo depende del tiempo que tengas.
00:18:24El montaje. El montador en la sala de mezclas es algo que falta hoy en día.
00:19:02Núria Esquerra: el diálogo entre el montador y el técnico de sonido. Traspaso creativo.
00:20:24Nelly Quettier: las etapas del montador en la época del montaje con película fotogáfica, analógica (y no en vídeo). La intervención del montador en las mezclas de sonido.
00:21:18Nelly Quettier: las etapas del montador en la época del montaje con película fotogáfica, analógica (y no en vídeo). La intervención del montador en las mezclas de sonido.
00:22:24Leos Carax, Claire Denis, Barbet Shroeder... ¿Cómo se adapta un montador al estilo de un director?
00:22:59Leos Carax, Claire Denis, Barbet Shroeder... ¿Cómo se adapta un montador al estilo de un director?
00:23:12Nelly Quettier: Incluso trabajando con un director con el que ya has montado, te encuentras que cada perlícula es diferente. Es como un viaje, que no sabes exactamente qué va a suceder.
00:23:38A Leos Carax, por ejemplo, le gusta muco el montaje y en cambio Claire Denis tiene una relación con el montaje mucho más complicada con el montaje; por ejemplo, ella no da indicaciones de dónde tiene que ir cada plano pero en cambio explica cosas y es a t
00:24:11Barbet Shroeder, en cambio, tiene un gran conocimiento de las técnicas del cine y con él se trata de buscar entre las muchísimas imágenes que graba.
00:24:37Barbet Shroeder, en cambio, tiene un gran conocimiento de las técnicas del cine y con él se trata de buscar entre las muchísimas imágenes que graba.
00:25:51¿El mismo director, cuando cambia de película, de golpe se convierte en un extraño?
00:26:14Núria Esquerra: Mejor savio conocido que loco por conocer. Sí que varía con el proyecto. La relación con un director en el montaje siempre es una relación extraña.
00:27:00Cuando hay cierta fidelidad y repites varias películas, es hablar un lenguaje común. Referentes que se comparten.
00:27:36Semanas de tanteo. Espectativas del director
00:27:56El trabajo de meses en una sala de montaje. Hace falta una confianza para que nos transmitan lo que quieren. También está la relación con el resto de la producción y los plazos de entrega.
00:29:13Julia Juániz: Doy mi opinión de directores. Mi relación con Carlos Saura. Cada película es un proyecto nuevo. Storaro y Saura: las primeras semanas son caóticas.
00:30:03Julia Juániz: La relación con los directores son muy diversas. Me han llorado, se han dormido, se han divorciado... Pasan muchas cosas...
00:30:24Julia Juániz: Experiencia complicada con directores. Las soluciones que uno ve claramente y tardan en ser acptadas.
00:31:56Julia Juániz: Hay que probar las cosas. Hay gente complicada. El director quiere saber más que tú. Diferencias de género en la dirección. La humildad por parte del realizador o la relizadora.
00:33:18El trabajo del montador se debería reconocer y en España no está reconocido para nada.
00:33:31aplausos
00:33:40Nelly Quettier: En el montaje somos camaleones: tenemos nuestro propio gusto pero nos tenemos que adaptar al gusto del director. A mí me gustar ver los rushes, el copión, con el director porque en sus reacciones yo puedo ver si está contento con el materi
00:35:54parte médico de los problemas técnicos.
00:36:34Julia Juániz: La valoración del montaje. La película Tango y el co-productor alemán. Reconocimiento por parte del productor.
00:37:56Julia Juániz: Montaje de una película americana donde al actor tenía tripa y que gracias al montaje pude hacer que no se notara.
00:38:46Núria Esquerra: Asociación de montadoras y montadores audiovisuales de Cataluña. Ammac.
00:39:12La voluntad de conocerse entre montadores y montadoras.
00:39:45Pregunta Núria Esquerra a Julia Juániz: Negociación con el director Carlos Saura.
00:41:31El tránsito del montaje analógico (con película fotográfica) al digital.
00:42:22Nelly Quettier: La parte física que significaba montar con película. La revolución del montaje digital.
00:43:29Traducción: Nelly Quettier: La parte física que significaba montar con película. Cansancio físico y mental. La revolución del montaje digital.
00:44:34Nelly Quettier: Ahora lo que ha cambiado con las cámaras digitales es que hay muchas más imágenes. Antes, para un largometraje tenías unas 18 o 20 horas de material en bruto. Ahora se tienen facilmente unas 100 horas de material.
00:44:59Nelly Quettier: Además, en 4K puedes reencuadrar las imágenes con lo que en relidad se añade al trabajo del montador el hecho de poder cambiar el tipo de plano. Antes se trabajaba a partir de planos y ahora se trabaja con el material que te llega.
00:45:32Traducción: Nelly Quettier: Además, en 4K puedes reencuadrar las imágenes con lo que en relidad se añade al trabajo del montador el hecho de poder cambiar el tipo de plano. Antes se trabajaba a partir de planos y ahora se trabaja con el material que te l
00:47:50Julia Juániz: Además hoy tienes muchísimas más pistas de sonido. El paso del analógico al digital. Antes tenías que pensar antes de cortar. Ahora sigo montando en digital pensando antes de cortar y eso lo agradezco.
00:49:17Núria Esquerra: Pasar del montaje por corte en cinta magnotoscópica al montaje por ordenador: La tecla "undo", "deshacer". del primer AVID.
00:50:03No poder tener el lujo de equivocarse porque volver hacias atrás y volver a cortar suponía mucho trabajo. Ahora no se piensa previamente, se va probando según se va editando.
00:51:01Progresión de la duración de los planos en la historia del cine. Desde los 15 segundos del cine clásico hasta los años 70 que bajan a los 6 o 7 segundos y Moulin Rouge donde los planos duran unos 2 o 3 segundos. Abel Gance año 20.
00:52:01Pregunta: ¿sentís la presión de tener que acortar las tomas?
00:52:24Nelly Quettier: Cuando Eisenstein montaba: la relación entre la longitud del brazo del montador y la duración de sus planos.
00:53:06Ahora en digital los planos son más cortos. De 3 a 7 segundos.
00:53:43Traducción.
00:54:51Julia Juániz: La história del montaje. No lo explican en las escuelas. Abel Gance y Rosales.
00:55:39Julia Juániz: La Praxis del Cine (1968) de Noël Burch. El cine primitivo, el cine institucional (clásico) y el cine moderno. El Tragaluz del Infinito.
00:56:57Nuria Esquerra: No me siento presionada por cortar... todo depende del proyecto.
00:57:30Julia Juániz: La duración del plano y las maneras de ver películas de las nuevas generaciones.
00:57:58La educación del lenguaje cinematográfico que faltaría desde los colegios.
00:58:43Pregunta a Nelly Quettier: encontrar la película que está dentro del material rodado.
00:59:29Nelly Quettier: Lo que ha cambiado es que ahora se rueda desde muchos ángulos y de muchas maneras una misma secuecia que debe durar 3 minutos y luego, en la sala de montaje hay que buscar entre muchísimos minutos de, por ejemplo, planos recursos, aquel mo
01:01:12Pregunta: ¿Es cierta la ecuación de que en un documental el montaje es el doble de tiempo que el rodaje y que en ficción es al revés?
01:01:23Núria Esquerra: No, más. En documental varía muchísimo. En la ficción puede que se dé más una constante pero en el documental varía mucho.
01:02:08Núria Esquerra: Documentales en los que previamente no hay guión. Horas de montaje para buscar el guión en la sala de montaje.
01:03:04Nelly Quettier: En este tipo de documental (del que habla Núria Esquerra, documentales sin guión) se suele tardar de 7 a 8 meses.
01:03:46Pregunta: Es posible que en procesos de documental como Trinta Lumes (Ana Toucedo) los primero años de rodaje no sirvan al no haber un guión concreto previo pero como aprediz de script querría saber: ¿Qué anotaciones precisan los montadores por parte del
01:05:13Julia Juániz: Lo que ha cambiado entre unos meses de rodaje y un metraje resultante que no sirve es la idea. El guión en el proceso de rodaje. El orden del script.
01:06:57Julia Juániz: Cada uno tiene su orden y depende de cómo esté desarrollado el guión.
01:07:24Julia Juániz: No me interesa el guión técnico. Me interesa poder compartir mis soluciones con las del director y estar en el proyecto desde el principio.
01:08:02Proyección. Trouble every day. Claire Denis, 2001. No dimos enseguida con cómo montar el comienzo de la película. No sabíamos qué hacer con el plano de la pareja que se besa dentro del coche. Era un plano huérfano.
01:12:16Nelly Quettier: Un día, en el montaje, el compositor de la música de l película, Stuart A. Staples (de los Tindersticks) viene a la sala de montaje con una canción... Claire Denis decide abrir la película con esta música y a partir de aquí se buscaron uno
01:13:51Nelly Quettier: Para mí no hay muchas películas donde la música haya tomado tanta importancia a la hora de montar en tanto que normalmente la música llega luego, después de haber montado y en esta pelicula, al haber estado la música desde un inicio, se co
01:14:44Traducción Nelly Quettier: Para mí no hay muchas películas donde la música haya tomado tanta importancia a la hora de montar en tanto que normalmente la música llega luego, después de haber montado y en esta pelicula, al haber estado la música desde un i
01:15:26Títulos de crédito. Tess Renaudo, producción ciclo "Ellas cortan", Marina Agelet Cámara auxiliar, Edgar Gallart, VídeoTactil.
01:15:40Filmoteca de Catalunya, Barcelona, 16 de novembre de 2018.