Cicle elles tallen: Xerrada Núria Esquerra

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00:00:00Créditos
00:00:15Presentación de Núria Esquerra en el marco de "Ellas Cortan"
00:01:50Marisol Nievas y Amanda Villavieja no han podido venir pero tenemos aquí a Núria
00:02:21El proceso de montaje de la Ciudad de Sylvia y una película anterior basada en las fotos
00:02:32Me remontaré a "Unas Fotos en La ciudad de Sylvia".
00:02:58El origen de todo. Verano de 2006 empieza la película de La Ciudad de Sylvia
00:03:51En Construcción. Mi inicio como montadora. El montador es un personaje solitario cuyo nombre no se suele recordar.
00:04:23José Luís Guerín es un director montador. Sus 3 primeras películas las había montado él en moviola con Manel Almiñana.
00:04:32Dónde cortar, dónde cortar el sonido... es alguien incansable.
00:04:45Su manera de trabajar suele ser sin guión previo...
00:04:52Toma notas y búsqueda...
00:04:58Ficción y documental
00:05:42Cuando Guerín acaba la película En Construcción, llega con muchas notas videográficas durante sus viajes,
00:05:54Notas de vídeo
00:06:30A partir de 2002, el traía imágenes y to iba montándolas...
00:06:56La idea era cómo a partir de movimientos y rostros de muchas mujeres poder construir una idea de mujer ideal...
00:08:02Esta manera de trabajar en un escritotio, sin horarios, sin calendarios, sin presión... es una manera muy feliz de montar.
00:08:32Imágenes fijas e imágines en movimiento. Cómo formalmente tratar los gestos y las miradas.
00:09:01Relación de fidelidad entre el/la montador/a y el director/a.
00:09:16Al repetir con un director queda plasmada una relación de fidelidad basada en un lenguaje común.
00:10:38El bien del proyecto. Dar soluciones a un proyecto más que a un director.
00:11:09Distanciamiento del corte por parte del montador y el director.
00:11:53Somos las personas que más vemos una película.
00:12:16La dualidad que deben tener los montadores de montar una película como si supieran nada de ella.
00:12:46En"Unas fotos en la Ciudad de Sylvia" encontraréis muchas localizaciones de Estrasburgo que se repiten luegon en la película "En la ciudad de Sylvia".
00:13:39Son dos caras de una misma búsqueda. Un juego de montaje sin saber a dónde vamos.
00:13:51Sobre muchos gestos, un retrato.
00:14:12"Unas fotos en la Ciudad de Sylvia" como un diario de una búsqueda de una tal Sylvia después de 22 años.
00:15:08Una historia real o no.
00:16:10En referencia a su última película, un viaje siguiendo los pasos de El joven Werth, Petrarca y Laura, Dante y Beatriz
00:16:46"La Academia de las musas"
00:16:56José Luís Guerín, incansable. Organizando intertítulos en forma de diario hasta la primera estructura.
00:17:40Cuando ya se armó la película, se la enseñamos a Gonzalo de Lucas y a Miguel Marías
00:17:55Ambos coincidieron que esta película se tenía que estrenar, se tenía que convertir en película...
00:18:12Miguel Marías le responde con un cuento. "La Visión".
00:19:10La idea de las violinistas ya venía de un rodaje anterior.
00:19:25Trabajar con imágenes congeladas, fijas.
00:20:09Preguntas: ¿Cómo se recogen las fotos de la primera versión de la Ciudad de Sylvia?
00:20:20Respueta: Salen de una cámara de vídeo y seleccionadas fotograma a fotograma.
00:21:20Hay muchas veces en que se trata de una puesta en escena por parte de las personas en la calle.
00:21:55Hay mucha reconstrucción pero no es todo Estrasburgo, hay otras ciudades...
00:22:30Esto de seleccionar los planos no es una parte meramente técnica. Hay un trabajo de filigrana...
00:23:18Cuando Miguel Marías retorna el cuento que escribe a raíz de ver la primera versión de En la Ciudad de Sylvia...
00:25:12Es el retrato de una figura, un personaje que se diluye y forma parte de una ciudad. Alguien fantasmal y la arquitectura y sonidos de una ciudad.
00:26:002004. Imágenes de "Unas Fotos en la Ciudad de Sylvia".
00:27:53Solo la vio una vez.
00:27:58Ahora deambula por la ciudad.
00:29:05Este es el final de la primera película que sería el inicio de la siguiente.
00:29:13El rodaje fue muy feliz, íbamos y volvíamos al rodaje en bicicleta...
00:29:33Luís Miñarro consigue una subvención y se rueda en el 2006.
00:29:43Si José Luís escribió un guión, se rodaron dos finales posibles pero aún así fue en la sala de montaje donde se creó el final definitivo.
00:30:11Película excepcional. Si los montadores estuviérmaos en el rodaje ahorraríamos mucho dinero.
00:30:50José Luís dedica una parte importante en el montaje sonoro. Amanda Villavieja en la grabación y Marisol Nievas hizo el pulido del montaje de sonido
00:31:45Todo el resto de la película es un montaje del sonido de la ciudad.
00:32:30Walltracks de Amanda Villavieja. Amanda sabe desde En Construcción que en montaje necesitamos muchísimos ambientes. Tranvías, campanas, bicicletas, conversaciones en francés, todas en Estrasburgo para construir un sonido más estilizado que el de la realid
00:32:34Amanda Villavieja cogió muchos ambientes para reconstruir un sonido mucho más agradable de la ciudad.
00:33:04El sonido de una ciudad.
00:33:14Muchas veces esta reconstrucción , como me escribe Guerín, se basa en el punto de vista sonoro
00:34:27El punto de vista sonoro puede ser subjetivo, del protagonista, por ejemplo.
00:35:09Las conversaciones audibles pero no descernibles.
00:35:51Solo podemos valorar el tiempo de un plano si tenemos todos los sonidos que lo modifican.
00:37:22Quisiera Insistir en esto del personaje y el entorno... la presencia del sonido...
00:38:26Hay muchos directores que se acostumbran a que el montador trabaje solo. Eso no suele pasar con directores noveles.
00:39:43En la ciudad de Sylvia en concreto...
00:39:47Tall
00:40:30Cuando se va llegando al día de la entrega muchos directores suelen querer cambiar cosas. Muchos directores no acabarían nunca el montaje.
00:41:31Normalmente tenemos que echar literalmente a los directores de la sala pero Con José Luís Guerín esto no pasa.
00:42:27Amanda Villavieja empezó con En Construcción grabando sonido y no ha sido hasta hace poco que se ha iniciado en el montaje de sonido.
00:43:18Es curioso pero los montadores deben saber algo de la técnica de la fotografía, el foco, la profundidad de campo... también debemos saber de la actucación de los actores, de la grabación del sonido...
00:44:45Carles Gusi es magnífico porque solo como mueve la cámara facilita mucho el montaje y un día me dijo que él iba para montador
00:45:43Preguntas: ¿Has echo otras cosas además de montar con Guerín?
00:46:41Yo he montado publicidad y es mucho más sencillo. EL hecho de haber montado En Construcción ayudó a que me escogieran para el montaje de Los Niños de Rusia, de Jaime Camino
00:48:06En una película de ficción no tienes tanto metraje como en un documental. En un documental puedes llegar a tener fácilmente 4 y 5 veces más material de lo que es habitual en una ficción
00:49:14José Luís me enseñó a montar.
00:50:00Cuando de ubican en un perfil es difícil que te den trabajos distintos a los que llevas haciendo.
00:50:59Pregunta: ¿qué tipo de montajes se hacen más pesados?
00:53:42No he sentido la necesidad de contar algo como autora o directora pero sí que entiendo que puedo ayudar a que un proyecto llegue a buen puerto.
00:54:42Jonas Mekas: Yo estuve en el montaje de todas las cartas entre Guerín y Mekas pero no las firmo como montadora.
00:55:44Sí que hay proyectos que es conveniente que el propio director los monte pero no es así siempre.
00:57:09No todos los montajes van todo lo bien que uno desearía. Un montaje es un reto. No todas las relaciones con los directores y directoras funcionan del mismo modo.
00:58:56Normalmente no todo el material que te llega a la sala de montaje es el ideal. Con Guerín, normalmente el proceso es grabar, montar, grabar, montar... Es un montaje que te permite pensar para luego volver a rodar hasta tener el metraje definitivo.
01:00:56L'amatora, de Maria Maute.
01:01:24Con todo el material en 16mm que había grabado el arquitecto de quien provenían las imágenes que Maria recolectó para su película, intentamos que las imágenes de archivo hablasen por si solas... contar son conrtar... Era un trabajo de encargo de la propia
01:03:44Yo sí que sé como me gusta cortar pero no sé si los otros lo aprecian. Podría, en efecto adaptarme a otras formas.
01:05:06Lo lógico es hablar con fluidez con el director. Yo hago muchas preguntas y normalmente un director no tiene reticencias en explicar todo lo que necesitan explicar.
01:06:12Otro tema que sucede es que el director no sepa bien lo que quiere...
01:06:57Pues muchas gracias por todo
01:07:15Indexación: VideoDossier, VideoTactil